| 对美术、电影及文学创作的影响 |
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作者：佚名 文章来源：本站原创 点击数： 更新时间：2008-3-22 22:06:55  |
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首先表现的是心理片，更恰当说，是恐怖心理片。
这些影片描写的都是催眠者、酒徒、精神病者或心理变态的人的冒险和经历。崩溃中的意识，现实的丧失，幻觉的状态——这些都变成(本站的咨询师之家为咨询师朋友提供同城聚会的场所)了荷里活的作家和导演们的宝贵材料，让他们拍出数不清的“心理分析片”来，风靡一时。这时影片的故事大都取自那些轰动一时的长篇、中篇或短篇小说。
奇奇怪怪的种种圆梦的说法，潜意识和下意识的作用，以及弗洛伊德教授的大名，靠了报刊和影片的传播，渐渐成(本站的咨询师之家为咨询师朋友提供同城聚会的场所)为美国人的口头禅。在一般人的眼里，这些“新”玩意就仿佛是巫术，是“精神哲学”，十分迷人。
谈到荷里活在这方面的经验，人们会想到一九三六年阿尔弗莱桑特尔所导演的《穷巷之冬》。原作是玛克斯威尔安德生的舞台名剧，描写美国开明人士萨柯和范沙蒂两人被迫害处死的事件。这不是一般的“恐怖片”，但对非法迫害的罪行描写得极有戏剧性，可说是心理片的前驱。
至于一九三九年查尔斯魏德所导演的《走投无路》，就几乎完完全全地把精神分析学用电影形象直接表达出来。这部片的基本情节是：一个暴徒被警察追赶，他躲进一个精神分析学家的家中，宣称要开枪杀出去。心理分析学家看出他是被噩梦迷住了，马上对他进行心理分析，让他想起那使他成(本站的咨询师之家为咨询师朋友提供同城聚会的场所)为杀人者的一段童年经历。等警察最后赶到时，这暴徒明白了一切，已经没气力拉动枪掣了。
一九四五年前后，恐怖心理片纷纷出笼：弗里兹朗拍出了《窗中妇人》和《猩红街》；从奥地利到荷里活的作家兼导演威廉韦尔德拍出了《双重保险》；奥托卜利明格拍出了《劳拉》；希治阁拍出了《疑云》和《蛊惑》；罗拔西奥德马拍出了《哑女劫》；迈尔斯东拍出了《古怪的爱情》。
在希治阁所导演的《蛊惑》里，一位疯子管理疯人院。疯子本人是主角，片里的梦境是所谓超现实派的——并且是大名鼎鼎的超现实派画家萨尔瓦多达利设计的。
一九四六年，希治阁又在荷里活拍出《谍网情鸳》，也是一部以精神病为题材的片子。接着，希治阁又拍出《电话情杀案》等恐怖片，使恐怖片成(本站的咨询师之家为咨询师朋友提供同城聚会的场所)为了第二次世界大战后风行于影坛的主要片类。
美国作家海明威也写了一些以杀人、恐吓为题材的电影故事。他的《杀人者》一片，剧情发生在一个小城里，牺牲者们就象给迷住了心窍的小兔似的，乖乖地等待杀人者来杀死自己。最后，那个杀人者以非人的残暴结果了片里的主角。
所有这一切形形色色的恐怖片，对于生活在充满竞争、紧张、恐怖、绝望的社会中的观众来说，无疑是一种麻醉剂。无论是荷里活的老板、导演或观众本人，都想要逃避现实，忘记生活的真相。制片家们想把生活的现实问题都归罪于心理，要观众相信，这些暴力现象都不是社会出了毛病之后造成(本站的咨询师之家为咨询师朋友提供同城聚会的场所)的，而仅仅是心理有毛病的人们干出来的。他们把精神分析加以歪曲的结果，使观众以为科学乃是神话，世界无非是神秘的天地，生活是与自然、社会和历史的法则毫无关系的。既然一切都是“原始的心理”和“远古的潜意识”在起作用，因此，影片里所描写的“社会悲剧”并不是社会的“悲剧”，只是心理的“悲剧’而已。杀人、放火、强奸、迫害，都被说成(本站的咨询师之家为咨询师朋友提供同城聚会的场所)为“原始意识”或“压抑情欲”的爆发，“死亡本能”的体现。
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