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初探心理剧
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作者:郎亚琴 文章来源:台湾大叶大学共同教学中心 点击数: 更新时间:2008-3-5 9:54:14
 

3.    舞台 (Stage):Dr. Moreno的一句名言是:「有舞台就够了。」(Stage is enough.) 在心理剧中,一个舞台可以将过去、未来与现实的感受融合在一起,可以让主角如幻似真、自由地悠游在他所创造的天地当中。心理剧的舞台并非像一般的剧场那样讲究,但是为了要让成(本站的咨询师之家为咨询师朋友提供同城聚会的场所)员有演剧的激动与现场感,还是需要区隔舞台与观众之间的空间,如此,当导演带领主角踏入舞台空间的剎那,主角将立刻感到自己即将踏入自己的心灵世界,这是颇有催化作用的。
心理剧的舞台布置与场景亦全靠主角去搭建,当然这需要视情形而定,或导演可以准备一些道具供主角选用。这些道具基本上仅只是象征性的,通常几张椅子、桌子,一些各种尺寸、不同色彩的布等小对象即可发挥极丰富的想象力。
4.    替身 (Double): 这个角色是Dr. Moreno所独创。依据Dr. Moreno的理论,每个人皆有内在的感受、一个内在的小孩 (inner child)。当一个人孤独或无人可诉时,会怎么办?可能就是与自己对话。以下节录一段Dr. Moreno提出他为主角创造一个替身的说法:
在心理剧舞台上你会看到什么?譬如你可能看到一位有着心理问题的人。这个人的心理问题严重到连沟通都极困难:护士无法与她讲话、医生也无法沟通。于是你就可以采取以下的方式导演心理剧:你带着这位成(本站的咨询师之家为咨询师朋友提供同城聚会的场所)员(假设是美美),你和她说,你可能与你的父母、兄弟、姊妹皆无联络。你也和你的丈夫、或任何人都失去联络,但是,假设你可以就和你自己说话。假设你可以和一位最亲近你、最了解你的人说话。假如我们能为你制造一个你的替身,然后你就拥有一位你可以向她说话的人,你可以与她一块儿行动,因为你们属于彼此。
   (译自 Moreno, Blomkvist & Rutzel 2000,p.66)
简言之,替身之产生是由于Dr. Moreno时常处理一些棘手的个案,他们各有其怪异的思路,通常不为一般人所了解。因此,Dr. Moreno创造出「替身」一角,作为导演与主角、或主角与其它成(本站的咨询师之家为咨询师朋友提供同城聚会的场所)员之间的沟通管道。另一个理由是Dr. Moreno在训练学员时,为了要学员们能进入主角的内心深处而采用了「替身」技巧(Moreno, Blomkvist & Rutzel 2000)。但是是否必须要用替身得依导演的偏好与主角的需求而定。Zerka Moreno 就表示她本身不习惯使用替身,因此她导戏时往往就略去这个角色(Moreno, Blomkvist & Rutzel 2000)。
5.    辅角 (Auxiliary ego): 辅角可以分广义与狭义两种解释。广义的说,所有团体成(本站的咨询师之家为咨询师朋友提供同城聚会的场所)员,除了主角与替身以外皆是辅角,包括由主角所选出的所有角色与在旁观看的成(本站的咨询师之家为咨询师朋友提供同城聚会的场所)员皆是。狭义的说法则是仅指出来参加演出的成(本站的咨询师之家为咨询师朋友提供同城聚会的场所)员。
辅角可能是每次心理剧中皆需要的角色,其功用即是烘托主角的现实感,让主角能与当事人再度对话。由于辅角是由主角在团体成(本站的咨询师之家为咨询师朋友提供同城聚会的场所)员中挑选的,主角亦是用其角度诠释其特征或行为,担任辅角的成(本站的咨询师之家为咨询师朋友提供同城聚会的场所)员必须用专注、同理的态度去配合当时的情境、甚或激发主角内心对此情境的挣扎与矛盾。有时,辅角的角色可能过于复杂、或过于艰难,被挑选出来的成(本站的咨询师之家为咨询师朋友提供同城聚会的场所)员可以婉拒演出该角色,或者,导演可以布偶或其它方式表现。无论如何,辅角之演出是遵循主角之感受与意见,让主角能在他所创造的场景中去澄清他的问题或思绪。
6. 观众:所谓心理剧中的观众,则是指所有参加的成(本站的咨询师之家为咨询师朋友提供同城聚会的场所)员。这些成(本站的咨询师之家为咨询师朋友提供同城聚会的场所)员若在一出心理剧中未担任任何角色,则成(本站的咨询师之家为咨询师朋友提供同城聚会的场所)为观众。观众通常在心理剧进行时仅默默的注视眼前的演出。但是在心理剧完成(本站的咨询师之家为咨询师朋友提供同城聚会的场所)后,这些人可以与主角分享他们的感想、或与主角对话,如此可以帮助主角了解他并不孤单、也让主角能从自我的情境中跳出,重新走回现实。观众对主角的支持与同理,是支持主角重生的一股力量,亦是让主角省思整个情境的动力。

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