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关闭窗口 3. 舞台 (Stage)：Dr. Moreno的一句名言是：「有舞台就够了。」(Stage is enough.) 在心理剧中，一个舞台可以将过去、未来与现实的感受融合在一起，可以让主角如幻似真、自由地悠游在他所创造的天地当中。心理剧的舞台并非像一般的剧场那样讲究，但是为了要让成(本站的咨询师之家为咨询师朋友提供同城聚会的场所)员有演剧的激动与现场感，还是需要区隔舞台与观众之间的空间，如此，当导演带领主角踏入舞台空间的剎那，主角将立刻感到自己即将踏入自己的心灵世界，这是颇有催化作用的。
心理剧的舞台布置与场景亦全靠主角去搭建，当然这需要视情形而定，或导演可以准备一些道具供主角选用。这些道具基本上仅只是象征性的，通常几张椅子、桌子，一些各种尺寸、不同色彩的布等小对象即可发挥极丰富的想象力。
4. 替身 (Double): 这个角色是Dr. Moreno所独创。依据Dr. Moreno的理论，每个人皆有内在的感受、一个内在的小孩 (inner child)。当一个人孤独或无人可诉时，会怎么办？可能就是与自己对话。以下节录一段Dr. Moreno提出他为主角创造一个替身的说法：
在心理剧舞台上你会看到什么？譬如你可能看到一位有着心理问题的人。这个人的心理问题严重到连沟通都极困难：护士无法与她讲话、医生也无法沟通。于是你就可以采取以下的方式导演心理剧：你带着这位成(本站的咨询师之家为咨询师朋友提供同城聚会的场所)员（假设是美美），你和她说，你可能与你的父母、兄弟、姊妹皆无联络。你也和你的丈夫、或任何人都失去联络，但是，假设你可以就和你自己说话。假设你可以和一位最亲近你、最了解你的人说话。假如我们能为你制造一个你的替身，然后你就拥有一位你可以向她说话的人，你可以与她一块儿行动，因为你们属于彼此。
（译自 Moreno, Blomkvist & Rutzel 2000，p.66）
简言之，替身之产生是由于Dr. Moreno时常处理一些棘手的个案，他们各有其怪异的思路，通常不为一般人所了解。因此，Dr. Moreno创造出「替身」一角，作为导演与主角、或主角与其它成(本站的咨询师之家为咨询师朋友提供同城聚会的场所)员之间的沟通管道。另一个理由是Dr. Moreno在训练学员时，为了要学员们能进入主角的内心深处而采用了「替身」技巧（Moreno, Blomkvist & Rutzel 2000）。但是是否必须要用替身得依导演的偏好与主角的需求而定。Zerka Moreno 就表示她本身不习惯使用替身，因此她导戏时往往就略去这个角色（Moreno, Blomkvist & Rutzel 2000）。
5. 辅角 (Auxiliary ego): 辅角可以分广义与狭义两种解释。广义的说，所有团体成(本站的咨询师之家为咨询师朋友提供同城聚会的场所)员，除了主角与替身以外皆是辅角，包括由主角所选出的所有角色与在旁观看的成(本站的咨询师之家为咨询师朋友提供同城聚会的场所)员皆是。狭义的说法则是仅指出来参加演出的成(本站的咨询师之家为咨询师朋友提供同城聚会的场所)员。
辅角可能是每次心理剧中皆需要的角色，其功用即是烘托主角的现实感，让主角能与当事人再度对话。由于辅角是由主角在团体成(本站的咨询师之家为咨询师朋友提供同城聚会的场所)员中挑选的，主角亦是用其角度诠释其特征或行为，担任辅角的成(本站的咨询师之家为咨询师朋友提供同城聚会的场所)员必须用专注、同理的态度去配合当时的情境、甚或激发主角内心对此情境的挣扎与矛盾。有时，辅角的角色可能过于复杂、或过于艰难，被挑选出来的成(本站的咨询师之家为咨询师朋友提供同城聚会的场所)员可以婉拒演出该角色，或者，导演可以布偶或其它方式表现。无论如何，辅角之演出是遵循主角之感受与意见，让主角能在他所创造的场景中去澄清他的问题或思绪。
6. 观众：所谓心理剧中的观众，则是指所有参加的成(本站的咨询师之家为咨询师朋友提供同城聚会的场所)员。这些成(本站的咨询师之家为咨询师朋友提供同城聚会的场所)员若在一出心理剧中未担任任何角色，则成(本站的咨询师之家为咨询师朋友提供同城聚会的场所)为观众。观众通常在心理剧进行时仅默默的注视眼前的演出。但是在心理剧完成(本站的咨询师之家为咨询师朋友提供同城聚会的场所)后，这些人可以与主角分享他们的感想、或与主角对话，如此可以帮助主角了解他并不孤单、也让主角能从自我的情境中跳出，重新走回现实。观众对主角的支持与同理，是支持主角重生的一股力量，亦是让主角省思整个情境的动力。
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